有惊喜，也有遗憾

　　《风筝》的呈现难以与精妙的故事框架完全匹配，就像拿了一手好牌却只得了个二流成绩，令人惋惜

　　电视剧《风筝》是一曲信仰的赞歌。就故事的复杂程度和人性的开掘程度来说，《风筝》无疑是成功的，它拓宽了谍战片的宽度和深度，推动着荧屏上此种类型走向成熟。

　　《风筝》有一个非常精妙的故事框架，矛盾无处不在，危机无时不在，这样的设定扣人心弦引人遐思，也给主创提供了相当大的发挥空间。美中不足的是，《风筝》的呈现难以与之完全匹配，就像拿了一手好牌却只得了个二流成绩，令人惋惜不已。

　　遗憾之一，表现力不够，想象力不足。情理之中、意料之外是精彩故事的共同特征，谍战剧更该如此。《风筝》故事线索多，时间跨度大，其草蛇灰线伏脉千里的讲述方式令人惊喜，这是《风筝》的贡献，也是《风筝》的难度所在。概念与影像和表演的表现力契合，才会提升其美感和力量。比如郑耀先与韩冰在延安的交锋，是两个情报高手的同台竞技，本该是一场旗鼓相当的对决。观众看到的韩冰却名不符实，她要么在办公室里排兵布阵常常难以奏效，要么气冲冲上门兴师问罪却无果而归，即使因为她是“影子”要保护同样来自军统的“六哥”郑耀先，也应该表现得更专业更有技术含量。

　　没有足够的想象力，就无法充分地表现隐蔽战线的艰苦复杂。由于长期身处敌营，身份特殊，加之单线联系的上级牺牲，“风筝”陷入无人证实身份的困境，不断遭遇险境，断了线的“风筝”如何继续执行任务并设法自保？这应该是剧中最富悬念也最有创意的部分，却苦于想象力不足，只好增设一个全知视角，赋予两个主角未卜先知的本领，以叙事主线的发展需要安排其他人物的故事，结果是情节出奇、节奏紧凑的目标实现了，却付出了损害故事严密性的代价。

　　遗憾之二，次要人物形象粗糙，合理性欠佳。比如袁农，他是长期从事地下工作的领导人，却性格冲动，喜形于色，这显然与其身份不符。他的言行有时也令人费解。比如，他知道陆汉卿与“风筝”的关系，认为陆汉卿被军统抓去，“风筝”就应该设法营救。结果陆汉卿牺牲，就推断出是“风筝”叛变杀人灭口。面对错综复杂的地下斗争，这样的逻辑显然太过简单。再看江心，本是戴笠身边的机要秘书，在职场上该是沉稳成熟的。江心被派给郑耀先当秘书，却从见面的第一天起就给郑耀先脸色看，天天跟郑耀先闹别扭，这样的表现并不符合她的身份设定。到了延安，江心基本上不掩饰自己的情绪，把回了家的喜悦写在脸上，不像一个训练有素的特工，遭遇观众吐槽也有几分道理。

　　遗憾之三，整体把握不够精当，抒情叙事不够节制。《风筝》具有强烈的个性色彩，主创人员也极其投入，这是《风筝》动人心魄的魅力所在，也是《风筝》不够冷静的原因所在。郑耀先是众星捧月的主角，其大智大勇和超强的意志力已经在故事发展中得到了淋漓尽致的呈现。《风筝》仍嫌不够，每次郑耀先成功完成任务或者脱险，下属、组织甚至对手台词的第一句就是热情地赞美他，这样的情形多次重复就有些夸张了。再比如画外音，大多是故事情节的重复，实在有画蛇添足之嫌。正如傅雷先生在评价文艺复兴时期的雕塑家多纳泰罗时所说的，在他这般热烈地制作的时候，他似乎忘记了艺术，忘记了即使是最高的艺术亦需要节制。如果删除这些部分，给观众留些空间，《风筝》会更精致更让人回味。（池温波）